روزهایی تلویزیون برای آخر هفتهها و مناسبتهایش فیلمهای ۹۰ دقیقهای تولیدی روی آنتن میبرد و نیازی به فیلمهای سینمایی تکراری نداشت. در عین حال اپیزودهایی تحت عنوان شاید برای شما هم اتفاق بیفتد کنداکتور را رونق میداد اما الان از این آثار خبری نیست.
«شاید برای شما هم اتفاق بیفتد» مجموعهای که برای اولین بار روی آنتن رفت و برای مخاطب یادآور سریال «کلید اسرار» شد.
سال 1389 نخستین سری از مجموعه تلویزیونی «شاید برای شما هم اتفاق بیفتد» در شبکه تهران تولید شد. احمد معظمی، راما قویدل، محمود معظمی، مسعود آقاباباییان و نوید میهندوست از جمله کارگردانهاییاند که در این مجموعه حضور داشته اند. احمد معظمی با ساخت 120 اپیزود رکورد کارگردانی بالاترین قسمت در این مجموعه را داشته است، مجموعه ای که تعداد کل قسمت های تولیدشده آن به بیش از 200 اپیزود میرسد.
کلید اسراری که تکرار نشد
سریال کلید اسرار، کلید شروع ساخت سریالهای اپیزودیک را در تلویزیون زد و مخاطب را با خود همراه کرد که البته در کنار بازپخش بسیاری از آثار دیگر تلویزیون این مجموعه تکرار نشد. این سریال توانست در سال های 1386 و 1387 قصههای عبرتآموز و پندآموز با محوریت اخلاقی را مطرح کند.
در کنار محتوای جذاب و آموزنده این نمونه مجموعه ها مخاطب می تواند بدون پیگیری همه قسمت ها از مجموعه بهره کافی را ببرد. چون مزیّت قالب سریالسازی اپیزودیک همین است که این فرصت را به بیننده میدهد تا از هر زمانی به گروه مخاطبان ثابت یا اتفاقی و گذرای این اثر بپیوندد و از دست دادن یک قسمت از مجموعه تلویزیونی به معنای گمکردن کلاف داستانی برای مخاطب محسوب نمیشود.
اپیزودهایی که به روی آنتن رفتند
از جمله سریالهایی که یک یا دو سالی بعد از پخش «کلید اسرار» در تلویزیون در قالب اپیزودیک روایت شدند میتوان به سریال «شاید برای شما هم اتفاق بیفتد» اکبر تحویلیان اشاره کرد که نویسندگانی چون محسن سرتیپی، طلا معتضدی، نازنین فرخلو، نیلوفر محلوجی، محمد محمود سلطانی، مصطفی زندی، مسعود کرمی، ندا نوبخت و حسین ترابنژاد آن را نگارش کردند.
این مجموعه در قسمتهای 35 الی 45 دقیقهای در هر قسمت ماجرایی مجزا و با محوریت یک موضوع عمدتاً اخلاقی را روایت میکرد این سریال که از سال 1389 آغاز شد در چهار سری متوالی تا سال 1392 ادامه یافت.
نمونههای دیگری همچون «کمی دیرتر» راما قویدل، «زخم» مسعود آبپرور، «یادداشتهای یک زن خانهدار» مسعود آبپرور و «چرخ فلک» عزیزالله حمیدنژاد هم جلوی دوربین رفتند.
کارهای اپیزودی که روی آنتن تلویزیون رفته با پتشوانه اندیشهای و خلاقانه کارگردانان برجستهای همچون «محسن شاهمحمدی» یا «عزیزالله حمیدنژاد»، «راما قویدل» و حتی «مسعود آبپرور» نشان میدهد که سریالهای اپیزودیک الگوهای موفقی در سریالسازی بودهاند و هستند. اما جای تأمل است چرا این رویه و روند ساخت در تلویزیون ادامه پیدا نکرد؟
مطمئناً نیازمند یک اندیشه عالمانه و تفکر خلاقانه کارگردانان کاربلد حوزه سریالسازی تلویزیون است اتفاقی که با کارگردانان فعلی نمیافتد؛ چون به دنبال ساخت یک سریالِ خطیاند که در بازپخش مجدد هم خوب دیده نمیشوند و یا در چند سال آینده مخاطب هیچگاه به یاد نمیآورد چنین سریالی هم روزی در تلویزیون پخش شده اما هنوز هم «کلانتر»، «شاید برای شما هم اتفاق بیفتد»، «بدون شرح» یا همان «کلید اسرار» را به یاد میآورند.
امروز تلویزیون با یک مخاطبی مواجه است که علاوه بر درگیریها و مشغلههای روزمره خود، پیوسته خودش را در معرض استفاده از رسانههای مختلف خصوصاً شبکههای اجتماعی و موبایلی نوظهور قرار میدهد و کمتر زمانی را برای قاب جعبه جادویی تلویزیون میگذارد. به نظرمیرسد در این موقعیت و شرایط بهترین قالب، همان قالب سریالسازی اپیزودیک است.
مجموعه هایی که می توانند خوراک بصری خوبی باشند
سریالهایی که در هر قسمت داستانهای مستقل دارند و میتوانند خوراک بصری مناسب و نمایشی را برای بیننده همراه کنند. از سوی دیگر این نوع سریالها مثل «بدون شرح» که یک خط داستانی واحد و روایتهای مستقل و مجزای هر اپیزود در کنار هم قرار گرفتند و نوعی تلفیق ایجاد شد که به کشش و جذابیت داستانی اثر و منطق روایی سریال کمک میکند.
بهتر است تلویزیون به جای هزینه برای ساخت کارهای سطحی و زودگذر، به سراغ سوژههای بکر با قالب اپیزودیک برود و دوباره شاهد ساخت سری جدیدی از مجموعههای «شاید برای شما هم اتفاق بیفتد» بود که هم معنوی و دینی بودند و هم راهگشا برای طراحی یک سبک زندگی درست.
اما در این میان تلویزیون تلهفیلمهای 90 دقیقهایاش را نیز فراموش کرده است. حالا که مرکز سیمرغ آمده و تلهفیلم احیاء شده، نیازمند بازگشت این قالب ساخت فیلم و اثر نمایشی به کنداکتور تلویزیون است که میتواند جایِ خالی فیلمهای تولیدی سینمایی خصوصاً در آخر هفتهها (پنجشنبهها و جمعهها) را برای تلویزیون پُر کند. به جای اینکه آنقدر شاهدِ پخش فیلمهای تأمینی خارجی و یا آثار سینماییِتکراری باشیم.
جای خالی تله فیلم ها
در عین حال خیلی از تلهفیلمها که امروز نامش را فیلمِ تلویزیونی میگذارند، متوقف و مسکوت باقی ماند. به نظر میرسد با حضور مدیومهای مختلف و گسترش شبکههای تلیوزیونی دیگر ساخت فیلمهای سینمایی و سریالهای تلویزیونی نمیتواند پاسخگوی نیاز رسانه و مخاطبان آن باشد. بنابراین دوباره باید رویِ اهمیت ساخت تلهفیلم، تأمل کرد.
حرکتی که از دهه 1370 آغاز شد و طی دهه 1380 به اوج خودش رسید؛ طوری که تعداد تلهفیلمهایی که سالانه ساخته میشدند از تولید فیلمهای سینمایی در طول سال پیشی گرفته است. شاید به ذهن بسیاری از مخاطبان متبادر شود چرا نامِ این قالبِ فیلمسازی را «تله فیلم» گذاشتند؟
در واقع تلهفیلم، واژه ترکیبی است که از تله (تلویزیون) و فیلم (فیلم سینمایی) میآید. آنچه در تلهفیلم اهمیت دارد فرم، زبان و نحوه روایت فیلم تلویزیونی است نه نوع دوربین آن. تاریخچه تلهفیلم در اروپا و آمریکا به سالهای میانی دهه 80 برمیگردد؛ زمانی که شیوه تولید سینمایی و تلویزیونی تغییر کرد و استودیوهای بزرگ فیلمسازی جای خود را به استودیوهای کوچک و گروههای مستقل داد. کانادا یکی از سردمداران تولید تلهفیلم در دنیاست.
هزینه تولید تلهفیلم کم است و گروه تولید آن با حداقل نفرات ممکن شکل بگیرد. زمان محصول نهایی تلهفیلم 70 تا 90 دقیقه است. فیلمنامه تلهفیلم کاربردی است، یعنی با موضوعهای آموزشی یا رسانهای سفارش داده میشود.
مزیت سریال های اپیزودیک
معمولاً یکی از مزیّتهای ساخت سریالهای اپیزودیک و تله فیلم تلویزیونی این است که ظرفیتهای جدید میآیند و یک یا دو بازیگر معروف حتماً در این کارها به ایفای نقش میپردازند. همچنین برای ساخت تلهفیلمها از داستانهای معروف اقتباس میشود و یا در آنها از لوکیشنهای جذاب با قابلیتهای گردشگری و همچنین موسیقی محلی استفاده میشود.
یکی از کاربردهای تلهفیلم مثلاً در آمریکا دنبالهسازی ارزان فیلمهای پرهزینه است. «جنگ ستارگان» نمونهای است که تلهفیلمهای زیادی در ادامه آن ساخته شده است. فیلمسازی از موضوعات جنجالی روز با فاصله اندک با زمان واقعی رویداد، یکی از کاربردهای اصلی تلهفیلم است.
بیش از یک دهه است که ساخت تلهفیلم در ایران به شکل جدی گسترش یافته است. شاید بتوان سال 1374 را سال شروع تلهفیلم در ایران دانست. در این سال فیلمهای «رابطه» به سفارش شرکت مخابرات تولید و از شبکه پنج سیما پخش شد. پس از آن سال 1377 تلهفیلمی درباره اعتکاف تولید شد که زمان آن 70 دقیقه بود.
تا پیش از افتتاح مرکز سیمافیلم، روند تولید تلهفیلم سیر معلومی نداشت و پدیده خاصی محسوب نمیشد. اما با تاسیس مرکز سیمافیلم، هدف تاسیس آن ساخت فیلمهایی با درجه «الف» اعلام شد. تلهفیلم هم درجهبندی «الف» داشت.
با تولید تلهفیلم است که صداوسیما میتواند با اطمینان، چیزی را که خودش ساخته است و استاندارد و خطوط قرمزش در آن رعایت شده به جای فیلم سینمایی معمول پخش کند. در نتیجه، مدیران صداوسیما کمکم تصمیم گرفتند خودشان فیلمهای بلند مناسب پخش تولید کنند.
ابتدا سیمافیلم در هر سال تعدادی تلهفیلم تولید کرد، اما پس از گذشت یکی دوسال، شبکههای تلویزیونی خود به طور مستقل به تولید روی آوردند.در یکی دو سال اخیر این محصولات به 90دقیقهای مشهور شدهاند. فیلمنامهنویسان و کارگردانان زیادی از سینما به تلویزیون کوچ کردند و در رونق تولید تلهفیلمها هرکدام سهم خود را بردند.
گرچه بسیاری از کارشناسان و منتقدان سینمایی، تلهفیلمها را فاقد کیفیت و استاندارد لازم میدانند اما تله فیلمهایی نیز یافت میشود که از بسیاری فیلمهای سینمایی روی پرده امتیازات بیشتری دارد.
بخش مهمی از این تلهفیلمها به تولیدات مرکز سیمافیلم تعلق دارد که در جشنوارههای مختلف داخلی و خارجی موفق به دریافت جوایز ارزشمندی شده است. با این حال به نظر میرسد تولید و اکران تلهفیلم در کشور ما نیازمند حمایت بیشتری است.
با این اوصاف، تلویزیون در کنارِ توجه به اپیزودسازی، به ساخت تله فیلمهای تلویزیونی نیاز دارد و این انتظار میرود با یک برنامهریزی درست در سازمان صداوسیما کارهای جدیدی ساخته شوند که به جایِ این همه آخر هفته با فیلمهای تکراری، کارهای تلویزیونی با سوژههای متنوع و ظرفیتهای جدید به آنتن برسند.
به تعبیرِ یکی از کارگردانان سینما و تلویزیون، تلهفیلمها چون دغدغه بازگشت سرمایه در سینما را ندارد، طبیعتاً قدرت ریسک کردن در طرح موضوعات انسانیتر، اجتماعیتر و مذهبیتر و معرفی چهرههای تازه و با استعداد در مقابل و پشت دوربین بیشتری را داراست و با فضای فرهنگیتری روبروست.
تله فیلمها فرصت خوبی ایجاد میکند که جوانترها در عرصههای مختلف وارد میدان شده، تجربه کنند، مسیر آزمون و خطا را طی کنند و به مرور وارد بازار کار حرفهای شده و استعدادهایشان کشف شده و خود توانشان را محک بزنند.
تسنیم
